一个建议是矫捷地进行立异的营销勾当。纳舍夫斯基说:“若是你有创意,而是要伶俐,要跳出思维定势。”“这与预算无关;”你真的能够做一些廉价的告白。

  Giurgiu说:“在我们的决策链中,有一个bug。“有一些好片子没有在戛纳、柏林和威尼斯获奖,刊行商不会(冒)这个风险,由于它们没有获得奖励。这些片子将继续留在本人的地皮上。”

  安德烈·科恩在《拘系拉杜·德拉戈米尔》一书中谈到罗马尼亚裹足不前的“我也是”活动,以及他的童贞作《我也是》

  对于经销商来说,细心筹谋是脱颖而出的一种体例。“这就是Netflix和MUBI的分歧之处,”所罗门说。“你是MUBI的副牧师。你在一家精品商铺,在那里你有奇特的工具,而在Netflix,你在一家超市。你什么都有,但你却丢失在书架之间。”

  这个创意欧洲媒体项目包罗一笔可观的预算,用于支撑欧洲大陆片子的泛欧洲刊行,但与会人员质疑这笔资金是若何分派的。所罗门说:“我的理解是,这种支撑是为了支撑那些刊行量较小的片子……但现实上,可以或许获得这种支撑的次要是英文片子。”“英语,法语,巨额预算,无论若何城市畅通。所以我认为这是一个恶性轮回。”

  Giurgiu在描述本周在克鲁日推出的SVOD新办事TIFF Unlimited时,援用了“焚烧”的例子。虽然在东欧和中欧,流媒体办事的订阅率仍然很低,但VOD为艺术片子供给了一条路子,这些片子凡是会在该地域数量日益削减的独立影院中短暂上映。

  TIFF无限将主办一个细心筹谋的选择片子从Transilvania,以及其他世界片子供给。与一个以斗胆和搬弄性的节目选择而闻名的片子节联系在一路,是一个环节的卖点;纳舍夫斯基指出,为SVOD办事成立一个身份与环绕一个受接待的社区影院成立一个社区没有什么分歧。穗妇联拟设立孕产妇关爱中心“这是一个代表高质量片子的品牌,”他说。他指的是瑞典哥德堡片子节(Goteborg Film Festival)等片子节的雷同行动。“这些品牌曾经成为吸引观众的环节。”

  

  这家流媒体巨头的内容供过于求,表白消费者——以及出产商和分销商——现在面对着更大的问题。他说:“我认为我们确实面对出产过剩的危机。我们必需面临它,”所罗门说。她的脚色是一名分销商,她把这种环境比作一名试图把头显露水面的泅水者。“作为一个刊行商,我若何在具有风趣的游戏,但预算无限的环境下,与大玩家的预算比拟保存下去?”

  为期一天的会议由欧牛耳办他的欧洲媒体创意节目包罗与Giurgiu、罗马尼亚制片人Ada Solomon和华沙发卖代办署理New Europe Film sales首席施行长纳舍夫斯基(Jan Naszewski)的对话。会议题为“区域分销的新趋向”,由德国出产商协会常务董事欧文m施密特(Erwin M. Schmidt)掌管。

  罗马尼亚克鲁日——不久前,当李沧东的奥秘惊悚片《燃烧》在罗马尼亚上映时,都铎·吉尔吉乌认识到他必需在为时已晚之前赶上这位戛纳片子节的演员。“我感觉这部片子有点像流星,它就如许消逝了,”他说。

  作为欧洲片子论坛(European Film Forum)的一部门,这位罗马尼亚导演兼Transilvania片子节创始人上周五下战书在克鲁日(Cluj)举行的一个小组会商中,以韩国艺术片子《达林》(darling)为例,阐述了中东欧刊行商面对的挑战。

  为了支撑这一点,所罗门举了维姆·文德斯(Wim Wenders)的跳舞记载片《皮娜》(Pina)的营销勾当为例。这部记载片操纵本地的跳舞团,组织了快闪族,环绕着这部片子制造惊动。《皮娜》在罗马尼亚获得了惊人的票房成功。但更主要的是,所罗门强调有需要从片子生命的最后阶段就开展营销勾当。信汇娱乐她说:“每一个制片人都看到,美国人的营销和刊行预算即便没有跨越制造预算,也是一样的。”“我们该当向他们进修。”

  然而,对于该地域很多难以逾越国界的片子来说,如许的处理方案是不敷的。Giurgiu说:“有一些伟大的欧洲片子在他们的国度是票房冠军,但制造的艺术质量却很好,”但这些片子却没有卖到其他国度。他指的是导演沃伊切赫·斯马佐夫斯基(wojciech Smarzowski)执导的关于三名神职人员的本地喜剧《神职人员》(),该片在波兰国内大受接待,但在很多外国节日里被认为过于贸易化。

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